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2020年的停工迫使許多設計師離開他們的工作室，進入臨時的家庭辦公室。因此，他們需要適應新的工作方式，通常遠離他們的同事。

一些設計學科比其他學科更容易轉(zhuǎn)移到家庭工作中。產(chǎn)品設計固有的觸感和物質(zhì)性意味著離開工作室對許多人來說是一個挑戰(zhàn)。

對于奧盧瓦塞伊索桑亞和丹妮拉帕雷德斯來說，封鎖造成的情況再次證實了他們的重力素描發(fā)明的相關性。虛擬現(xiàn)實(虛擬現(xiàn)實)驅(qū)動的工具和軟件套件最初于2018年推出，旨在允許跨學科團隊遠程合作，減輕設計師對筆和紙的依賴。

奧盧瓦塞伊索桑亞和丹妮拉帕雷德斯

索桑亞告訴《設計周刊》,開發(fā)重力素描背后的動機很簡單。

"我們剛剛發(fā)現(xiàn)，設計產(chǎn)品的人和制造產(chǎn)品的人之間沒有很好的溝通，"他說。

索桑亞解釋說，從紙筆到CAD(計算機輔助設計)軟件是一個巨大的飛躍，隨之而來的是潛在的低效和妥協(xié)。

重力草圖試圖讓創(chuàng)意人員在整個制作過程中"保持真實"的設計，并讓每個人在制作過程中保持快樂和知情。

重力草圖的軟件要求用戶佩戴虛擬現(xiàn)實或增強現(xiàn)實(ar)耳機，并使用手持控制器或手部跟蹤設備。

索桑亞說，用戶可以將這些工具應用到三維（three dimension的縮寫）草圖中——這是該平臺產(chǎn)品的重要組成部分，因為"我們都以同樣的方式理解3D，因為這就是我們的生活"。他補充說，將腦海中的三維（three dimension的縮寫）圖像轉(zhuǎn)化為紙上的2D草圖，然后轉(zhuǎn)化為計算機輔助設計中的三維（three dimension的縮寫）作品的過程真的會減慢設計過程。

索桑亞很快指出，重力草圖的定位不是取代紙筆草圖或CAD，而是充當兩者之間的"楔子"。

"在紙和筆與計算機輔助設計之間進行轉(zhuǎn)換可能需要幾個不同的人之間進行交接——我們的想法是成為這兩者之間的橋梁，這樣下一個人就可以無縫地繼承和運用最初的想法，"他說。

除了速度，VR速寫還給產(chǎn)品設計師帶來了哪些好處？索桑亞說重力素描最吸引人的特點之一是能夠在任何尺度下工作。

他說，設計師能夠放大看到他們在紙上無法探索的角度，這"增強了對整體設計的信心"。

"你可以對現(xiàn)實中尚未存在的事物進行如此精細的交流，"他說。能夠如此近距離地檢查工作在鎖定中特別有用，因為"以這種方式在空間上工作類似于在設計工作室一起工作。"

所有來自常規(guī)設計過程的問題在遠程設計時都被放大了。今年重力素描用戶增加了40%,反映了設計師在工作室之外面臨的挑戰(zhàn)。

然而，盡管該平臺目前在從珠寶設計到汽車和工業(yè)設計的多個行業(yè)取得了成功，但索桑亞表示，重力素描的更廣泛應用有賴于工作室克服"文化障礙"。

"有些設計師認為他們目前的工作流程沒有問題，我們知道這可能會讓他們更難采用我們的產(chǎn)品，"他說，并補充說，設計師在草圖方面往往有"完美的肌肉記憶"。"我們發(fā)現(xiàn)，在那些不把新技術視為障礙、而是通向新能力的大門的工作室中，吸收度最高。"

現(xiàn)在，學生和大學構成了重力草圖用戶群的很大一部分。索桑亞說，大學是很好的試驗場，因為人們在那里挑戰(zhàn)現(xiàn)狀，嘗試新事物。

索桑亞最優(yōu)先考慮的是確保重力草圖是可訪問的。許多平臺和軟件需要幾個月，甚至幾年的時間才能徹底了解。索桑亞說重力素描的入職時間大約是八個小時。

她說，這對于許多較小的工作室來說尤其重要，在疫情期間，這些工作室的工作壓力越來越大。

"較小的設計工作室沒有像較大的工作室那樣采用新技術，這是因為他們不得不在特殊情況下非常努力地工作，"索桑亞說。"更大的工作室已經(jīng)能夠在一定程度上暫停項目，花時間了解新技術。"

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